https://pimvogels.nl pimvogels Mon, 02 Nov 2026 07:49:49 +0000 https://pimvogels.nl en https://pimvogels.nl/Werk-2 Mon, 25 Aug 2025 14:46:11 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Werk-2 FILM SCHRIJF FOTO ENZO https://pimvogels.nl/Mijn-film-is-af-en-nu Mon, 02 Nov 2026 07:49:49 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Mijn-film-is-af-en-nu Mijn film is af... En nu? <img width="3022" height="1676" width_o="3022" height_o="1676" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1d3ffeb8d83422df3c0fb0f49be8baf9bdaabf8ee5dccbd5cc1d2c3ed596b854/Schermafbeelding-2026-10-26-om-13.36.42.png" data-mid="253886835" border="0" data-scale="93" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1d3ffeb8d83422df3c0fb0f49be8baf9bdaabf8ee5dccbd5cc1d2c3ed596b854/Schermafbeelding-2026-10-26-om-13.36.42.png" />Naast dat ik momenteel druk bezig ben met nieuwe fictieprojecten (daarover snel meer), ben ik me de laatste tijd veel aan het verdiepen in het stukje wat na het maken komt. Met mijn laatste korte film Fatum onder mijn arm ben ik me gaan verdiepen in distributie en in de wereld van filmfestivals. Ik had me dit jaar voorgenomen om naar zoveel mogelijk Nederlandse filmfestivals af te reizen en daarnaast heb ik ook een aantal internationale festivals meegepakt, met afgelopen maand nog mooie ervaringen bij Grimmfest in Manchester en bij de International Hofer Filmtage. Maar laten we beginnen bij het begin. Kleine disclaimer: Dit is geen uitgebreid stappenplan, maar gewoon hetgeen ik zelf heb ervaren; van lukraak inzenden tot in de taxi met Christian Friedel. Zo heb ik vooral ondervonden dat een film maken maar het halve werk is. Het is nu een jaar na onze eerste selectie bij Imagine Fantastic Film Festival 2025 (ik typ dit full circle vanuit Lab111 tijdens Imagine 2026) en als ik terug denk aan dat punt, overheerst trots, maar had ik ergens gewild dat ik het anders gedaan had. Waarom maak ik films?Het heeft me flink aan het denken gezet over waarom ik films maak. Ik was altijd zo koppig om te denken dat ik films voor mezelf maak, maar met alleen jezelf als publiek ga je geen huur kunnen betalen. Tuurlijk, de passie en zelfexpressie zijn belangrijk, maar uiteindelijk moet het ook aansluiten bij een publiek, zodat het niet bij die ene film blijft. Ik maak vanaf nu dus films omdat ik wil dat ze gezien worden… en dat hoeft niet meteen een commerciële blockbuster te betekenen, dat kan heel goed een arthouse film zijn. Maar dan… Als ik wil dat zoveel mogelijk mensen de film zien, dan kan ik hem net zo goed op YouTube knallen, toch? Backrooms laat zien dat het kan: van korte YouTube film naar A24 productie. Voor iedereen is de weg natuurlijk anders, maar voor mij denk ik nog steeds dat de festivalroute de juiste is. Uiteindelijk wil ik die korte film ook gebruiken om te laten zien wat ik in mijn mars heb en op filmfestivals zijn de mensen aanwezig aan wie je dat moet bewijzen. Na die festivalroute kan je altijd nog je film op YouTube zetten, maar als je het ervoor doet, dan zijn er nog maar weinig festivals die de film toelaten. Geen online release is een van de vele regels van vele festivals. Zo. Veel. Festivals. Dat brengt me tot mijn volgende vraag: Waar begin ik? Na wat goede tips van Edith van der Heijde van See NL, begon het, toch nog wat lukraak, inzenden op FilmFreeway. Fout nummer één. Het was pas na mijn trip naar het filmfestival in Clermont-Ferrand met Cinesud dat ik erachter kwam dat er een systeem in de chaos is. De simpelste oplossing: Een distributeur vinden. In Clermont-Ferrand heb ik de mijne gevonden in Gorrilla Distribution. Ze namen het inzenden en het contact met festivals over en brachten kennis, ervaring en connecties aan tafel. Ik heb een hoop geleerd van mijn ervaring met Gorrilla; voornamelijk dat ik volgende keer meteen een distributeur zal betrekken. Maar een distributeur kost geld. Wat als je dat niet hebt? Voor dat geval, heb ik voor mijn volgende projecten een lijst gemaakt van festivals die er naar mijn mening toe doen. Dat kan meerdere dingen betekenen; mocht je denken dat de film goed genoeg is voor een Oscar, dan kijk je eerst naar alle Oscar qualifying festivals. Maar zo zijn er ook andere belangrijke awards zoals de European Film Award, of themaspecifieke awards zoals de Méliès d’Argent voor beste Europese genre film. Naast de awards zijn er natuurlijk nog andere graadmeters. Voor mij gaat het ook om festivals bezoeken en ervaren. Hierbij kijk ik of er een filmmarkt is zoals op Clermont-Ferrand, een industryprogramma waar ik andere makers kan ontmoeten en nieuwe skills kan leren, maar ook of reis- en verblijfskosten vergoed worden. Want het kost allemaal al zoveel geld. De distributeur, inzendkosten, de etentjes en borrels die bij de festivalervaring horen… (Luxeprobleem, I know.) Daarna begint het puzzelwerk waar ik tegen de volgende fouten ben aangelopen. Veel festivals willen een première, dus de volgorde van inzenden bepaalt welke deuren later nog open staan. Ik leerde al snel om vroeg in te zenden, want early bird scheelt veel geld. Ook denk ik dat programmeurs tijdens het kijken al films bij elkaar visualiseren, dus hoe later je bent, hoe kleiner de kans dat je film nog bij een filmblok past. Samenvattend: Wat ik eerder had willen weten is mijn doel. Waarom zend ik in naar festivals en welk festival past bij welk doel? Past een festival niet bij mijn doel, dan bespaar ik voortaan de inschrijfkosten. Mijn festival ervaringenIk ben bij meer dan tien filmfestivals geweest dit jaar. Hierbij zitten ook festivals waar mijn film niet geselecteerd was, maar dat betekent niet dat het niet belangrijk is om erheen te gaan. Je ziet je netwerk weer, je ontmoet een nieuw netwerk, het is kei gezellig, maar vooral kan je veel films kijken. Films kijken is een van de nuttigste dingen die je kan doen op een festival. Naast een goed verhaal, kijk ik graag naar de credits en alle logo’s van fondsen die hebben bijgedragen. Ook vraag ik me af waarom films geselecteerd zijn en waarom ze samen in een blok zijn gezet. Als je een vergelijkbare film ziet met je eigen film, kan je vervolgens kijken waar die film nog meer allemaal gedraaid heeft. Op genrefestivals zoals Grimmfest en Imagine merkte ik dat het publiek super betrokken is. Dit zijn naar mijn mening de leukste vertoningen, aangezien het publiek zich laat horen in de zaal. Met dit publiek vind ik het ook het leukst om achteraf in gesprek te gaan. Daar merk je ook meteen welke humor internationaal anders valt. Zo zegt Huub Smit in mijn film ‘morgen mooi weer’ na iemands niesen; iets wat blijkbaar een uniek Nederlands ‘bijgeloof’ is. Festivals als Clermont-Ferrand en Hofer Filmtage vond ik vooral tof om de grote schaal in relatief kleine steden. Die plekken ademen film en iedereen die je tegenkomt is er voor dezelfde reden. Hier heb ik echt leren netwerken, door mezelf gewoon in het diepe te gooien. Op mensen af stappen is eng, maar ik merk dat het makkelijk kan gaan wanneer je film als gemeenschappelijke deler hebt. Zo kwam ik alleen aan op de Hofer Filmtage, maar tijdens een talkshow ontmoette ik Christian Friedel, acteur van o.a. The Zone of Interest. We raakten achteraf aan de praat en niet veel later zaten we samen in de taxi op weg naar een filmvertoning. Het kan simpel zijn. Hoe vaker je ook naar een festival gaat, en dan vooral in Nederland, hoe vaker je dezelfde mensen tegenkomt en hoe makkelijker het netwerken wordt. Zo vind ik Go Short het ideale netwerk festival. Een compact en gezellig festivalhart waar iedereen verzamelt. Wat wil je nog meer? Ik moet dan alleen niet vergeten om te noteren wie ik allemaal gesproken heb; de ‘nazorg’ is namelijk net zo belangrijk. Na een week even een mailtje met een terugkoppeling, zodat je alweer een volgende meeting kan inplannen. ConclusieIk merk dat ik nog veel meer de diepte in kan gaan en inderdaad een uitgebreid stappenplan zou kunnen maken, dus laat het weten als je dat wil lezen. Voor nu dus een kleine conclusie. Korte films maken kost alleen maar geld, maar ik denk dat het tegelijk ook heel veel oplevert, als je maar een doel voor ogen hebt. Naast een publiek bereiken met je verhaal, ben je ook vertrouwen en netwerk aan het bouwen. Zonder Clermont-Ferrand had ik mijn distributeur niet gevonden, dus netwerken werkt wel degelijk. Voor mijn volgende films zal ik genoeg budget overhouden voor inzendingen, ook al weet ik van tevoren dat ik van de meeste festivals een afwijzing kan verwachten. Maar over omgaan met die teleurstelling kan ik een ander artikel schrijven. En we blijven natuurlijk ieder jaar weer meer leren. Dus ik ben benieuwd naar mijn bevindingen op Imagine 2027. Zit je toevallig zelf in de festivalwereld, of sta je op het punt je film in te sturen? Let me know, want ik wissel graag ervaringen uit! https://pimvogels.nl/Nederlands-Surrealisme Mon, 07 Sep 2026 08:58:16 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Nederlands-Surrealisme Nederlands surrealisme.&nbsp; Een term die mij niet echt bekend is. En ik hoor mensen gelijk denken: ‘Alex van Warmerdam is onze polder-surrealist,’ maar hoewel Van Warmerdam een van mijn helden is, zou ik zijn werk niet als surrealistisch bestempelen. Hijzelf volgens mij ook niet. Maar graag wil ik zelf een surrealistische speelfilm ontwikkelen en ik vind het belangrijk om te weten wat voor me kwam. Het project zal in de voetsporen treden van Jean Cocteau en de vroege werken van Luis Buñuel, omdat deze stijl thematisch erg goed aansluit op wat ik zelf wil maken. Maar als Nederlandse maker wil ik ook weten wat ons land op dit vlak te bieden heeft. Vandaar deze duik in dit zeer specifieke stukje Nederlandse filmgeschiedenis. Ten eerste even een definitie. Want ik heb zo vaak miscommunicatie gehad over de term en lees ook regelmatig recensies waar het woord ‘surrealistisch’ je om de oren wordt gegooid zonder enige onderbouwing… Surrealisme dus, simpel vertaald vanuit het Surrealistisch Manifest (1924, André Breton), een stroming gekenmerkt door het creëren vanuit het onderbewuste, weg van logica en rede, richting fantasie en dromen; dat realiteit en droom één moge worden. Dan nu, een mooie introductie van deze geschiedenis is de Filmliga-kring. Eind jaren twintig van de vorige eeuw, introduceerde Joris Ivens, Henrik Scholte, Menno ter Braak, L.J. Jordaan en Constant van Wessem de Europese avant-garde cinema in Nederland middels vertoningen en publicaties. Het ging vooral om de Duitse, Russische en Franse films. Ivens maakte o.a. Regen (1929) samen met Mannus Franken, die zelf in Parijs woonde en geheid in aanraking kwam met het surrealisme van die tijd. Hoewel ze dus zelf niet actief waren in het maken van surrealistisch werk, kan ik me voorstellen dat ze een rol hebben gespeeld in de import van het tot dan toe onbekende genre. Het duurde lang voor er ook echt surrealistisch werk gemaakt werd. Een eerste stroom makers begaf zich zo’n beetje rondom het CoBrA-tijdperk. CoBrA, de Europese kunstenaarsbeweging waar onder andere Karel Appel onderdeel van uitmaakte, was op zichzelf zeker niet surrealistisch te noemen, integendeel, ze zetten zich er zelfs tegen af, maar een paar makers die erom heen bewogen zijn interessant om uit te lichten. Grappig is dat in 1962 twee bekende Nederlandse filmmakers twee CoBrA-kunstenaars portretteerde. Johan van der Keuken filmde dichter Lucebert, en Jan Vrijman maakte het fantastische portret genaamd ‘De werkelijkheid van Karel Appel.’ En het is diezelfde Vrijman, die later zo betoverd was door Adriaan Ditvoorst en zelfs diens laatste film, De Witte Waan (1984) produceerde. Ik zou een essay aan alleen Ditvoorst kunnen wijden. Zijn filmografie en zijn leven zijn uiterst interessant. Van een vriendschap op de filmacademie met Jan de Bont, zijn ervaringen met Jean-Luc Godard, zijn moeilijke verhouding met het publiek, tot zijn tragisch einde. Voor nu hou ik het kort, met voornamelijk de uitnodiging om zijn werk te gaan zien, want als we het over surrealisme in Nederland hebben, gaat het niet beter worden dan Ditvoorst. Zijn afstudeerfilm, Ik kom wat later naar Madra (1965), gefilmd door de Bont, gooide hoge ogen bij onder andere Godard, Bernardo Bertolucci en Pier Paolo Pasolini. Mocht iemand een kopietje hebben, hou ik me aanbevolen, want ik krijg hem zelf nergens gevonden. Over Paranoia (1967), eveneens gefilmd door de Bont, ben ik wel erg te spreken en soort van tweeluik Carna (1969) en Antenna (1969) hoop ik ook nog eens te mogen aanschouwen. Aanrader; er is een mooi videoportret over Ditvoorst gemaakt, in de serie Brabantse Helden, gewoon op YouTube te vinden. We bewegen door naar Frans Zwartjes, een naam die, mocht je het zover hebben weten te schoppen in dit verhaal, waarschijnlijk geen introductie nodig heeft. Een van Nederlands grootste experimentele filmmakers, geen surrealist - al zijn in sommige van zijn werken surrealistische kenmerken terug te vinden - maar wel docent. Onder andere van Paul de Nooijer, surrealistisch fotograaf. ‘Niets is mooier.’ De Nooijer maakte in samenwerking met Zwartjes en daarna solo, ook een aantal films, al zijn deze ook vooral experimenteel van aard. Een andere leerling van Zwartjes is Aryan Kaganof, filmmaker van onder andere Naar de Klote (1996). Zelf ben ik erg enthousiast over een groot aantal van zijn films en sommige zou ik ook surrealistische kenmerken toeschrijven, maar waar het pas echt interessant wordt, is hetgeen hij schreef; de boekverfilming Venus in Furs (1994). En daar komen we weer terug op CoBrA, want in de jaren tachtig betrad ook regisseur Victor Nieuwenhuijs het toneel. Zoon van CoBrA-oprichter Constant Nieuwenhuijs en kleinzoon van De Stijl-componist Jacob van Domselaer. Samen met regisseur en partner Maartje Seyferth startte hij Moskito Film, waaronder ze sindsdien werk maken met vaak surrealistische kenmerken, zoals dus Venus in Furs. Richting het einde van dit stuk bedenk ik me dat ik de introductie ook op een andere manier in had kunnen steken. Namelijk via de voorloper van surrealisme: Dadaïsme. Ik bedacht me namelijk hoe ik Dick Verdult kon bespreken, de zelfbenoemde ‘laatste dadaïst.’ Leerling van George Kuchar. Al was Eindhoven ook al represent met De Nooijer. Ook bedacht ik me waarom Van Warmerdam altijd verward wordt met het surrealisme. Hij is in mijn ogen namelijk meer een absurdist. Eveneens een kindje van Dada. Dat absurdisme doet Nederland goed overigens. Laatst nog met VPRO’s 100-jarig bestaan, maar denk ook aan Jiskefet, Rundfunk en Missie Aarde… En misschien zou ik hier Jos Stelling ook wel plaatsen. Leuk zijspoor, maar daar hebben we het niet over. Nog een reden dat ik aan Dadaïsme dacht, is de Fluxus-beweging. Nog zo’n kindje van Dada. Want ik bedacht dat ik Wim T. Schippers ook wel kon categoriseren als surrealist. Maar misschien raak ik dan zelf de draad kwijt. In dit korte intermezzo komen we er wel achter dat Dada vader is van drie prachtige kinderen en dat dit het niet gemakkelijker maakt om makers in hokjes te plaatsen. Terug naar het surrealisme. Het Dak van de Walvis (1982) om precies te zijn, van de Chileens-Franse regisseur Raúl Ruiz. En dat classificeren we toch mooi als Nederlands, dankzij een productie-credit van het, jawel, IFFR, met producenten Kees Kasander en Monica Tegelaar. Een film waar ons Hollandse landschap dient als decor voor Patagonië. Een film die taal letterlijk overschrijdt. Meerdere talen worden door elkaar gesproken, waarvan een verzonnen. Maar het leukste aan dit project vind ik de link met mijn eigen inspiratiebron. Henri Alekan deed namelijk het camerawerk zowel hier als bij Cocteau’s La Belle et la Bête (1946). Hoe mooi rond wil je het hebben. Overigens blijft Kasander ook in het surrealisme hangen, aangezien hij samen met Denis Wigman de vaste producent werd van Peter Greenaway. En Greenaway vind ik dankzij zijn levenslink met Saskia Boddeke ook gewoon een klein beetje een Nederlandse surrealist. Kees Kasander verdient trouwens sowieso een erehaag, aangezien hij later nog een Nederlands surrealistisch meesterwerk produceerde: Theo en Thea en de ontmaskering van het tenenkaasimperium (1989). Als Nederland nog iets goed kan, dan is het wel surrealistische kinderfilms en tv maken. Tot nog toe ben ik me in de vorige eeuw aan het bewegen. Tuurlijk zijn er een aantal namen die films zijn blijven maken, vooral Moskito Film is nog vaak aanwezig, maar nieuwe makers die het stokje overnemen lijken er weinig te zijn. Ik kan me hier alleen Rosto voor de geest halen. Met zijn originele muziek en nog originelere, duistere animatiewerk beweegt hij zich door dromerige werelden of eerder nachtmerries. In zijn korte film The Monster of Nix (2011) is zelfs Terry Gilliam nog te gast, dus als surrealist is hij naar mijn mening goedgekeurd. Maar verder, in de recente geschiedenis, komen er weinig namen bovendrijven. Misschien ligt het aan mijn summiere onderzoeksvaardigheden, maar ik denk toch eerder dat er gewoonweg weinig surrealistisch werk gemaakt wordt. Of misschien is het nou eenmaal lastig te definiëren. In ieder geval is het hoog tijd voor een nieuwe surrealistische wind in Nederland. Daar ga ik me hard voor maken. * Kleine update:&nbsp;Absaline Hehakaya, hoofd Talent &amp; Experiment bij het Nederlands Filmfonds was zo vriendelijk mij nog wat recente namen te tippen; precies waar het bij mij vastliep. Oké, toegegeven, het zijn VR-makers, daar houdt mijn kennis al heel snel op, maar desalniettemin zijn ze net zo belangrijk om te benoemen. Ten eerste Celine Daemen. Haar surrealistische VR Opera film Songs for a Passerby (2023) won de Immersive Grand Price op het film festival in Venetië. De tweede naam die ze noemde is Nemo Vos. De VR-studio van Tibor de Jong en Doris Kopnings. Na een korte deep-dive in hun recente werk, herken ik zeker de invloeden van wellicht een Salvador Dalì of Henri Matisse. Na zelf nog even in deze immersive hoek te zoeken, kom ik ook nog uit bij Ali Eslami, bekend van Gouden Kalf-winnend Nerd_Funk. Heel geruststellend om te horen dat de surrealisten nog steeds onder ons zijn! ~ Pim Vogels, 7-9-2026 https://pimvogels.nl/Een-update-na-Mijn-Debuutfilm Fri, 15 May 2026 10:27:16 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Een-update-na-Mijn-Debuutfilm Een update na&nbsp;‘Mijn Debuutfilm’ In mijn satirische column ‘Mijn debuutfilm’ schreef ik over mijn hergeboorte als filmmaker, waarbij ik als het ware mijn autodidactische verleden afspoelde om mij vervolgens in vier jaar tijd op de Academie klaar te stomen voor de Debuutcompetitie van het NFF. Als autodidact kom ik namelijk niet werkelijk in aanmerking voor die competitie. Tot mijn verbazing werd ik na het plaatsen van de column overspoeld met reacties. Een boze Brabantse menigte leek mijn suggestie dat ik naar Amsterdam zou verhuizen persoonlijk op te vatten, van de Academie afgestuurde makers verwelkomden mij in hun kringen, en bovenal voelden mede-autodidacten zich gehoord. Door alle ontstane commotie voelde ik mij genoodzaakt me niet bij de gevestigde orde neer te leggen. Ik nodigde mezelf uit op kantoor bij het NFF, waar ik in gesprek ging met hoofdprogrammeur Claire van Daal en toentertijd festivaldirecteur Ido Abram, om mijn pijnpunten omtrent de definitie van ‘debuut’ aan de kaak te stellen. Erg vriendelijk werd ik ontvangen op dat mooie kantoor aan de Vinkenburgstraat door twee mensen die duidelijk het beste voor hebben met de Nederlandse industrie en haar makers. Ik legde mijn pijnpunten op tafel en hoewel er niet over alles overeenkomst was, bleek wel dat mijn voornaamste punt bleef plakken: Die debuutstatus kan toch anders. De vraag is alleen hoe? Ik vroeg het wat collega’s en industrieprofessionals en kwam er maar niet uit. Het is ook zo makkelijk niet om zo’n grote beslissing te maken natuurlijk. Alle begrip voor de mensen die dat uiteindelijk echt moeten doen. Voor nu wil ik toch maar eens een werkversie delen, vooral om de discussie weer te doen oplaaien. Ik heb me laten inspireren door iets wat het NFF al heel goed doet: het toetsen van wanneer een productie Nederlands is. Hiervoor gebruiken ze niet een vaste definitie, maar een checklist van een aantal criteria. Voor de debuutstatus, aldus Pim Vogels: Een film wordt gezien als ‘debuut’ wanneer deze gemaakt is buiten een verplichte onderwijsopdracht en voldoet aan tenminste één van de onderstaande criteria: • De film is ontwikkeld of gerealiseerd met steun van een erkende publieke instantie, zoals het Nederlands Filmfonds, een regionale omroep of een gemeentelijk/provinciaal cultuurfonds. • De film is geproduceerd binnen een professionele productiecontext, waarbij gewerkt wordt met een professionele cast en/of crew en waarbij sleutelposities aantoonbaar fair pay of marktconforme vergoeding ontvangen. • De film is geproduceerd met het oog op professionele publieke exploitatie, zoals distributie via bioscoop, televisie, streamingplatforms of vertoning binnen een erkend nationaal of internationaal festivalcircuit. Ik heb overigens in het gesprek met Ido en Claire het ook gelijk maar even op proberen te nemen voor de vergeten student: de student die een afstudeerfilm maakt, maar niet in aanmerking komt voor de studentencompetitie. Die studenten kan ik gelijk teleurstellen, want zonder de juiste opleiding zullen zij het zonder de studentencompetitie moeten doen, er is anders nou eenmaal niet genoeg mankracht om alle ingezonden films te bekijken. Interessante reden voor uitsluiting als je het mij vraagt, maar die strijd gaan we een ander keer aan. Dan nog even dit: Aangezien mijn vorige tekst ‘Mijn debuutfilm’ satirisch was ingericht, wil ik nog graag het een en ander verduidelijken voor de lezer die mij (begrijpelijk) iets te serieus nam. In onderstaande tekst wil ik graag de hoognodige context geven en ik richt mij hierbij vooral op de autodidact als infuus voor een zwakke industrie, geteisterd door bezuinigingen. De autodidact op het witte paard&nbsp; Autodidacten vormen een groot deel van het Nederlandse filmlandschap… en dat moet gevierd worden. Het zijn vaak juist deze makers die perspectieven hebben die anders nauwelijks zichtbaar worden. Natuurlijk zijn de filmopleidingen groot goed, maar stilzwijgend en onbedoeld ontstaan hier conventies. Conventies die de autodidact aan zich voorbij laat gaan. De autodidact leert door te experimenteren en door gewoonweg te maken. Door te bewegen binnen hun eigen infrastructuur; eigen crews, productiebedrijven, communities; leven er vele unieke werkwijzen, die het veld minder afhankelijk maakt van de centrale poorten. De autodidact heeft een zekere zelfredzaamheid, aangezien hij of zij vaak niet de officiële fondsenweg bewandelt, maar alternatieve manieren van financiering vindt. Deze zelfredzaamheid maakt de sector veerkrachtiger, wat cruciaal is in een tijd van stevige bezuinigingen op cultuur. Naast deze vorm van onafhankelijkheid en de diversiteit aan verhalen die hier uit ontstaan, zijn er ook andere poorten die hier opengaan, bijvoorbeeld in het internationale veld. Binnen dit bredere perspectief verdient de manier waarop we debuutstatus definiëren modernisering. De huidige, rigide invulling straft vroege creativiteit. Veel makers beginnen immers vroeg met experimenteren via YouTube, 48-uurs projecten of sketches. Dat werk is leerrijk, maar vaak niet representatief voor hun latere professionele visie. Een debuut zou niet het eerste chronologische project moeten zijn, maar een professioneel statement. De huidige definitie sluit autodidacten en zijinstromers sneller uit en beperkt daarmee de diversiteit aan stemmen die het veld zo hard nodig heeft. Daarom is het belangrijk dat de toetsing voor toelating en selectie gemoderniseerd wordt. Dat maakt de industrie gezonder en inclusiever. Ook binnen studentencompetities speelt dit probleem. Filmopleidingen zijn waardevol, maar vormen geen exclusieve kwaliteitsfilter. Er zijn in het huidige onderwijssysteem steeds meer opleidingen waar studenten vrijer zijn in de vorm van educatie, een gegeven wat vaak ook afstudeerfilms oplevert. Deze studenten komen echter niet in aanmerking voor studentencompetities, terwijl de diversiteit die zij meebrengen juist een verrijking kunnen zijn. Zij worden echter niet toegelaten en gelabeld als autodidacten. Wanneer selecties vooral gebaseerd zijn op institutionele herkomst, ontstaat een self-fulfilling prophecy: de officiële scholen worden steeds zichtbaarder, autodidacten steeds minder, zonder dat dit iets zegt over talent. Het probleem ligt niet bij de makers, maar bij de toegang. Kijk nu eens naar autodidactische makers die dit afgelopen jaar nog aantoonden; Cyriel Guds en Bart Schrijver. Hun carrières laten zien dat alternatieve routes blijvend bijdragen aan onder andere vernieuwing van de industrie en internationale uitstraling. De Nederlandse industrie zou er goed aan doen deze routes beter te ondersteunen.~ Pim Vogels, 15-5-2026 https://pimvogels.nl/Mijn-Debuutfilm Mon, 24 Nov 2025 12:35:59 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Mijn-Debuutfilm Mijn Debuutfilm Het is zover… ik ga verhuizen naar Amsterdam. Waarom? Om me komend jaar aan te melden voor de Nederlandse Filmacademie. Om de kneepjes van het vak te leren. Mijn netwerk uit te breiden. Vrienden voor het leven te ontmoeten. Maar bovenal: zodat ik na vier jaar– of misschien maak ik er wel viereneenhalf van– mezelf éindelijk filmmaker mag noemen. Mijn afstudeerfilm zal hoge ogen gooien in de studentencompetitie op het NFF. Producenten zullen in de rij staan om met mij in zee te gaan. Al mijn afstuderende vrienden zullen meeliften op mijn succes. Ik heb natuurlijk wel een idee nodig... Twee van de beste scenaristen uit mijn jaar zullen de film schrijven. Drie dramaturgen ondersteunen het proces. Vier jaar lang ontwikkelen, zwoegen, herschrijven, finetunen, tot wij uiteindelijk de heilige graal bemachtigen: FilmFonds Realisatie Kort. En dan… le moment suprême… De Debuutcompetitie. “Hè Pim?” hoor ik je denken. “Jij maakt toch al films?” Dat kan wel zijn, maar om met die Debuutcompetitie mee te mogen doen, moet ik toch echt een opleiding afronden. Of ja, dat hoeft natuurlijk niet, maar als wij autodidacten dat niet doen, dan is onze debuutstatus waarschijnlijk al als sneeuw voor de zon verdwenen. Verdampt tijdens dat 48-uurs project, wat ik zeven jaar geleden maakte met het filmclubje van mijn opleiding. Of tijdens dat YouTube-filmpje dat ik uploadde toen ik twaalf was. Helaas. Mijn debuut is allang gevlogen. Tenzij… ik opnieuw begin. De échte route. Een ceremoniële reiniging van mijn autodidacte verleden. Een vierjaarlange koude douche zal mij kneden tot een dertien-in-een-dozijn regisseur met een missie: de stempel van onze industrie. Bestaansrecht als Nederlandse filmmaker. Mijn oude werk begraven. De 48-uurs films uitgewist. Het YouTube-kanaal opgeheven. En dan, eindelijk… een écht debuut. ~ Pim Vogels, 24-11-2025 https://pimvogels.nl/Spelen-met-Woorden Tue, 24 Sep 2024 12:18:13 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Spelen-met-Woorden Spelen met Woorden of letters laten dansen op het ritme van taal Koningsdag (28 april, 2026) Hoor je dat? Het kraakt aan alle kanten De bomen in het bos De nieuwbouw van de buren De lopen van de Howitzers Zie je dat? Op je schermpje lijkt alles mooier Oranje, gele, rode bomen Sluipschutters verschuilen zich achter je REM-slaap Want die oranje man wil ook een kroontje op Weet je nog? Die keer in 1980 Dolle boel, jeetje mina PROVO was weer het woord van de dag Maar we maken er nu een rommeltje van met bezuinigingen in het Voortgezet Onderwijs blijft er alleen maar PRO over en terwijl je kind kijkt naar BabyTV kijkt BVD mee door CCTV en lijkt verzuilen iets van het verleden maar is de kerk nog steeds de klokken aan het luiden terwijl klokkenluiders op de kop getikt worden en niet voor een paar cent op de oranjemarkt Nederland (10 september, 2025) Ik heb recent een boek van Sartre gelezen&nbsp;Ik kan mijn gedachten niet uit&nbsp; Ik word er ziek van&nbsp; Maar mijn therapeut zegt nog steeds dat ik besta&nbsp; Ik heb niet eens een therapeut&nbsp; Geloof ook niet in god Bid geen Onze Vader Tegenwoordig gelooft men alleen in zichzelf Het individualisme is ons met de paplepel ingegoten Ooit wilde ik filantroop worden Maar ik kan niet op reis zonder plaatsvervangende schaamte Schaamte voor waar ik vandaan kom Ik wil geen wij horen maar ik ben Nederland en Nederland is mij Nederland ik ben je beu Je wanbeleid Wanneer kom je nou eens op voor de mens? Wanneer maak je de humane keuze? Je eeuwige bureaucratische compromissen over compromissen Bezuinigen op eerste tweede en derde levensbehoeftes Maak eens parken zonder windmolens Stuur je zonnepanelen naar Spanje Je polders raken kant noch wal Groningen ligt meters onder het zeeniveau Ter Apel is een scheldwoord net als toeslagen, wonen en koloniaal verleden Landbouw daarentegen Nederland stik in je stikstofbeleid Overal investeer je in het schenden van mensenrechten Je stuurt wapens naar conflictgebieden En als het dan misgaat bedelf je onschuldige burgers onder voedselpakketten Kijk naar Palestina Maar je wil natuurlijk vooral dat men niet naar Palestina kijkt Schijnhulp en hypocricie zijn aan de orde van de dag Het internationale strafhof is een wassen neus Je bent de hemel voor multinationals als shell Voor buitenlanders ben je de hel Tenzij ze geld in het laatje brengen dan zijn het internationals Amerika haar loop je achterna Als schoothondje dat niet durft te keffen Haar wil is wet Rusland en China zijn het grote kwaad Ronkende propaganda machines Maar Amerika gaat hen achterna En waar Amerika gaat ga ik ook Ik Nederland met al mijn Nederlanders Ik laat me leiden door haar en de Telegraaf Johan Derksen is mijn Messias Ik ben trots om progressief te zijn zolang ze mijn tradities maar met rust laten Mijn gevangenissen zitten vol dus ik stuur verkrachters naar de Dam Ik kijk graag herhalingen van Villa Achterwerk Rook mijn longen zwart al kost een pakje veertig euro Drink mijn lever zwak terwijl ik in het oranje toejuich of uitjoel Dat oranje chauvinisme jaagt ze allemaal de dienstplicht in Terwijl je zorgt dat ik niets te klagen heb vergeet je dat ik inlevingsvermogen heb Constant bedenk ik mij wat ontneem je ons? Demonstreren mag maar doe maar niet te vaak en niet te gek Ik bind de Nederlandse vlag aan mijn bagagedrager en fiets door Den Haag We investeren in vlaggen en regenbogen want wij zijn zo inclusief Zelfs homogenezing is vanaf nu verboden met een aantal kanttekeningen En vuurwerk gaan we ook verbieden tenzij het een afrekening betreft We zullen onze fouten uiteindelijk erkennen ook al zijn ze niet van ons Scheiden mag van je vrouw maar gooi het plastic maar bij de rest Kinderen mogen de kroeg in zolang ze achter het raampje blijven Wat wil je nog meer van me anders dan mijn overtuigingen? Mijn kinderen de kleren van mijn lijf? Nederland krijg de klere Waarom moeten we alles benoemen tot extremen? Als ik kapitalisme veracht ben ik dan een terrorist? Socialisme heeft zijn charmes zo ook het communisme dus zet de digitale schandpaal maar klaar geschiedenis herhaalt zich keer op keer ik hoop niet dat Rutte mijn zoekgeschiedenis in kan zien hoe maak je een bom en hoe krijg je die vervolgens het Binnenhof binnen ingepakt met een rood strikje eromheen? Ik ben rood en dwars in kapitalen Je had me tijdens het hersenspoelen niet moeten wijsmaken dat indoctrinatie verkeerd is Nederland waarom zijn je bibliotheken zo stil? En je schrijvers waarom zwijgen ze? Hoe heb je het voor met je journalisten? Nederland ik ben klaar met wachten Ik schrijf pas weer wanneer er een kabinet is. Heer en Ween (3 maart, 2025) Wie wierp de eerste steen Wie greep wiens keel Wie begon de woordenwisseling Met wrede speerpunten Die de les lezen Scheef geschreven Cursief tegen Romein Wie geeft een been Neemt twee handen En heeft drie gezichten De een keek neer Met beestachtige woede De ander meer Heet onder de voeten De een Meest Iedere keer Heen en weer en Heen en weer en Heen en Weer en heen en Heer en ween Eerzucht tegen geelzucht De een kreeg alles De ander bleef alleen Weinig beweging Geen eten Een leeg leven De Drakenbloedboom (27 september, 2024) In het jaar van de houten draak Raakt de bron leeg Lijkt de keel droog Ja ook dorst is onverdraaglijk Stroperige rode hars Vloeit uit de schilferige broze bast Als heetgloeiend Basalt Of een rots van zandsteen Al millennia onveranderlijk Verandering is gedaan ter Ere van balans Of noem het ballast De waakzame wachter Ziet wat hij wil zien Destructie gedijt Stammen sterven maar De schepper schept Schep voor schep Tot hij de diepste wortels voelt De Koningspalm die naar de hemel reikt Heeft bladeren als dolken Of granaten Er groeien geen appels Geen mango’s of papaja’s Aan de Kameeldoorn in de dooie vlei Ik heb niet zoveel gelachen sinds Zwieber (12 juli, 2025) Zwieber haalt de bezem Zwieber haalt de zwabber door je huis Als een vos uit een Roald Dalh verhaal Een slinks wezen Oranje vacht Witte buik Maar vooral Een zwarte snuit Raar geluid Do Ra Mi Of geluidloos Geruisloos snuffelt hij door je waardevolle spullen heen En verzamelt hij alles in zijn knapzak Terwijl jij laveloos van de kaart op de bank ligt Is hij op avontuur als zijn tegenpool Die overigens geen cent meer waard is En wanneer je wakker wordt En begint te mauwen en snauwen Over deze vreemdeling In jou thuis Haalt hij zijn schouders op En vertelt hij zijn levensverhaal Dan komt de spreekwoordelijke blauwe aap uit de mouw En heb je medelijden Dat hij niet uit de hand komt van de schrijver Die schrijft over een grote reus Of heksen Of vossen Die gekke vos Niet uit een sprookje Maar uit onbekende plek Die voor jou voelt als ver weg Fantasie Grimmiger dan Roald Dahl Grimmiger dan de gebroeders Grimm Maar de harde waarheid Grienende grietjes (27 mei, 2025) Grienende grietjes Door kleine Tommie Net zes Zo enthousiast Papa helpen Mannen onder elkaar Zonder zussen En mama Zij is boodschappen doen Taart van de bakker Die is open om half acht Te vroeg Papa op de keukentrap Oogleden op half elf Slingers in de hand Tommie onderaan Pistool paraat Kroontje op Plots Zussen rennen door de kamer Ga weg of ik schiet Over de bank Onder de trap Te laat PANG Grienende grietjes Als siameesjes Wang tegen wang Verbonden door nietjes https://pimvogels.nl/Inspiratie-2 Sun, 30 Jul 2023 09:12:27 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Inspiratie-2 Mijn favoriete dingen (op het moment) Mijn favoriete boeken <img width="1400" height="2133" width_o="1400" height_o="2133" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c7ec09457d314cacec62c37e37f5610787bf78ac2178e4f66758583a20c278b8/don-quixote-9781607107330_hr.jpg" data-mid="186470579" border="0" alt="Don Quixote - Miguel Cervantes - 1605" data-caption="Don Quixote - Miguel Cervantes - 1605" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c7ec09457d314cacec62c37e37f5610787bf78ac2178e4f66758583a20c278b8/don-quixote-9781607107330_hr.jpg" /> <img width="353" height="544" width_o="353" height_o="544" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4cd36f7e466331fdb9bd03d3b22d3a13107eda92b81ab09f02819de868c870e8/homage-to-catalonia-47.jpg" data-mid="186470584" border="0" alt="Homage to Catalonia - George Orwell - 1938" data-caption="Homage to Catalonia - George Orwell - 1938" src="https://freight.cargo.site/w/353/i/4cd36f7e466331fdb9bd03d3b22d3a13107eda92b81ab09f02819de868c870e8/homage-to-catalonia-47.jpg" /> <img width="781" height="1200" width_o="781" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e545ce9918e9728309b5ff41d21d47f42e5ed39bc605fd5065ec7e331d1ae37d/781x1200.jpg" data-mid="186470573" border="0" alt="Tropic of Cancer - Henry Miller - 1934" data-caption="Tropic of Cancer - Henry Miller - 1934" src="https://freight.cargo.site/w/781/i/e545ce9918e9728309b5ff41d21d47f42e5ed39bc605fd5065ec7e331d1ae37d/781x1200.jpg" /> Mijn favoriete fotografen <img width="1600" height="1057" width_o="1600" height_o="1057" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fb9f13f855c00c6d1b7dbbb3168077cbfe7740cb9aa5a39f33461eec5b4dc095/1600.jpg" data-mid="186470575" border="0" alt="Helmut Newton" data-caption="Helmut Newton" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fb9f13f855c00c6d1b7dbbb3168077cbfe7740cb9aa5a39f33461eec5b4dc095/1600.jpg" /> <img width="1200" height="900" width_o="1200" height_o="900" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/864a0326dd44b2f818315964804b7e70c50d327cd86583c97fcaeb13b9352f26/2014-08-29-fan-ho-03.jpg" data-mid="186470577" border="0" alt="Fan Ho" data-caption="Fan Ho" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/864a0326dd44b2f818315964804b7e70c50d327cd86583c97fcaeb13b9352f26/2014-08-29-fan-ho-03.jpg" /> <img width="750" height="1137" width_o="750" height_o="1137" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3c2397020bddd1c20d1010709e0da5bd4cc870fd11abfff7334bb2e39e742dfe/daido-something.jpg" data-mid="186470578" border="0" alt="Daido Moriyama" data-caption="Daido Moriyama" src="https://freight.cargo.site/w/750/i/3c2397020bddd1c20d1010709e0da5bd4cc870fd11abfff7334bb2e39e742dfe/daido-something.jpg" /> <img width="227" height="222" width_o="227" height_o="222" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b2b509623ecd7c85f03b41425d5393cd1b918091367d03d57754e70a3a365557/download.jpg" data-mid="186470581" border="0" alt="Fransesca Woodman" data-caption="Fransesca Woodman" src="https://freight.cargo.site/w/227/i/b2b509623ecd7c85f03b41425d5393cd1b918091367d03d57754e70a3a365557/download.jpg" /> <img width="700" height="497" width_o="700" height_o="497" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9d82cf973c2fa6870e3116b266b1546f64c9c10b864a3c73052ad6e33fadf375/3564-kopie.jpg" data-mid="186470740" border="0" alt="Helen Levitt" data-caption="Helen Levitt" src="https://freight.cargo.site/w/700/i/9d82cf973c2fa6870e3116b266b1546f64c9c10b864a3c73052ad6e33fadf375/3564-kopie.jpg" /> Mijn favoriete kunstenaars <img width="800" height="604" width_o="800" height_o="604" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/57100134eabe74dc663db288c53adbd617425ca23f1771f10d7378db0f550ec1/eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpbSI6WyJcL2FydHdvcmtcL2ltYWdlRmlsZVwvNWVkY2FjYWE1ZTY2MS5qcGciLCJyZXNpemUsODAwIl19.VdFHqJP01m9a91087_yAFhVM9LtPrM9bNsw1QSpa0p0.png" data-mid="186470582" border="0" alt="Salvador Dal&igrave;" data-caption="Salvador Dalì" src="https://freight.cargo.site/w/800/i/57100134eabe74dc663db288c53adbd617425ca23f1771f10d7378db0f550ec1/eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpbSI6WyJcL2FydHdvcmtcL2ltYWdlRmlsZVwvNWVkY2FjYWE1ZTY2MS5qcGciLCJyZXNpemUsODAwIl19.VdFHqJP01m9a91087_yAFhVM9LtPrM9bNsw1QSpa0p0.png" /> <img width="525" height="640" width_o="525" height_o="640" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ae3c566fb289d253979789fa6e1ab157ac7e36939ef517794757506248e3d5fa/large.jpg" data-mid="186470587" border="0" alt="Kay Sage" data-caption="Kay Sage" src="https://freight.cargo.site/w/525/i/ae3c566fb289d253979789fa6e1ab157ac7e36939ef517794757506248e3d5fa/large.jpg" /> <img width="600" height="421" width_o="600" height_o="421" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b95a0823c7888ae854e84944701972f333e7fe8059bb1ac147232dae46a7dde0/restricted.jpg" data-mid="186470592" border="0" alt="Edward Hopper" data-caption="Edward Hopper" src="https://freight.cargo.site/w/600/i/b95a0823c7888ae854e84944701972f333e7fe8059bb1ac147232dae46a7dde0/restricted.jpg" /> <img width="450" height="568" width_o="450" height_o="568" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c034bcf70878f08e62ea2e3b1715f7ac3fe43138b49a5d86e1878c4aaa5c600f/d7hftxdivxxvm.cloudfront-kopie.jpg" data-mid="186470743" border="0" alt="Giorgio de Chirico" data-caption="Giorgio de Chirico" src="https://freight.cargo.site/w/450/i/c034bcf70878f08e62ea2e3b1715f7ac3fe43138b49a5d86e1878c4aaa5c600f/d7hftxdivxxvm.cloudfront-kopie.jpg" /> <img width="500" height="750" width_o="500" height_o="750" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c84e74cede8e1f91d1993cb1a3a4cceea00dbf2ac5802334ad7bc0627c55a91b/BMN5953-kopie.jpg" data-mid="186470742" border="0" alt="Leonardo da Vinci" data-caption="Leonardo da Vinci" src="https://freight.cargo.site/w/500/i/c84e74cede8e1f91d1993cb1a3a4cceea00dbf2ac5802334ad7bc0627c55a91b/BMN5953-kopie.jpg" /> Mijn favoriete muzikanten <img width="960" height="849" width_o="960" height_o="849" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/404332fabe2ddb8e155db4829e1eac7cced473bf736fa6146501b6f6dadf7ccb/MV5BYWIwMGMzNzUtMmIzNS00YWFkLWI5M2YtYjA1NzA1NDBiMTUwL2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNTI5NjIyMw._V1_.jpg" data-mid="186470588" border="0" alt="Clipping." data-caption="Clipping." src="https://freight.cargo.site/w/960/i/404332fabe2ddb8e155db4829e1eac7cced473bf736fa6146501b6f6dadf7ccb/MV5BYWIwMGMzNzUtMmIzNS00YWFkLWI5M2YtYjA1NzA1NDBiMTUwL2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNTI5NjIyMw._V1_.jpg" /> <img width="1280" height="960" width_o="1280" height_o="960" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5f97b980438b4ea67964b64d8c9ea8dd748d3aa4007e6d2b71fb12d57b9a7e7e/Bill-Withers-kopie.jpg" data-mid="186470741" border="0" alt="Bill Withers" data-caption="Bill Withers" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5f97b980438b4ea67964b64d8c9ea8dd748d3aa4007e6d2b71fb12d57b9a7e7e/Bill-Withers-kopie.jpg" /> <img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4da7fc45577a458fa5a002962442574dd03cc49e093146d1c3629fed287d5ac9/RobertGlasper-4476.jpg" data-mid="186470593" border="0" alt="Robert Glasper" data-caption="Robert Glasper" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4da7fc45577a458fa5a002962442574dd03cc49e093146d1c3629fed287d5ac9/RobertGlasper-4476.jpg" /> <img width="1200" height="900" width_o="1200" height_o="900" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9ac1458b7bd298561ddbc88051d7707e304cb46f28ce1c69847830b3b3e362e1/Cymande-Featured-Image-kopie.jpg" data-mid="186471760" border="0" alt="Cymande" data-caption="Cymande" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9ac1458b7bd298561ddbc88051d7707e304cb46f28ce1c69847830b3b3e362e1/Cymande-Featured-Image-kopie.jpg" /> <img width="1600" height="1484" width_o="1600" height_o="1484" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/467cddf71e0cd93f890d06749422484cd20ae3531ad03a2dffc05973c19b80f1/Sade-album-cover-Soldier-of-Love-kopie.jpg" data-mid="236325788" border="0" alt="Sade" data-caption="Sade" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/467cddf71e0cd93f890d06749422484cd20ae3531ad03a2dffc05973c19b80f1/Sade-album-cover-Soldier-of-Love-kopie.jpg" /> <img width="1278" height="852" width_o="1278" height_o="852" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3edeed35ceac1e7da9e7734c5a4f009ba2497f5f62dee41157ad60741bc80bd9/8d42fe90812f3f55928bbff1e5c2d9cd-kopie.jpg" data-mid="186470737" border="0" alt="Masayoshi Takanaka" data-caption="Masayoshi Takanaka" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3edeed35ceac1e7da9e7734c5a4f009ba2497f5f62dee41157ad60741bc80bd9/8d42fe90812f3f55928bbff1e5c2d9cd-kopie.jpg" /> <img width="1548" height="1024" width_o="1548" height_o="1024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/659b22e1791c3956ca872b3cbb12e723763739fe2d8c2d45a9151b90d1b3cbe8/talking-heads-1977-billboard-1548-kopie.jpg" data-mid="186470747" border="0" alt="Talking Heads" data-caption="Talking Heads" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/659b22e1791c3956ca872b3cbb12e723763739fe2d8c2d45a9151b90d1b3cbe8/talking-heads-1977-billboard-1548-kopie.jpg" /> <img width="1200" height="900" width_o="1200" height_o="900" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/711cb6bee8c962985dd4a29ef2e3934b94ff69a75012f68bd852270f01a477a7/2697-kopie.jpg" data-mid="186470739" border="0" alt="The Velvet Underground" data-caption="The Velvet Underground" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/711cb6bee8c962985dd4a29ef2e3934b94ff69a75012f68bd852270f01a477a7/2697-kopie.jpg" /> <img width="1476" height="1476" width_o="1476" height_o="1476" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d726b4376df276c1e5516efbf019154e87fc8e1a8d975c2920baf27b66bf6feb/Parcels.jpg" data-mid="186470590" border="0" alt="Parcels" data-caption="Parcels" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d726b4376df276c1e5516efbf019154e87fc8e1a8d975c2920baf27b66bf6feb/Parcels.jpg" /> <img width="3012" height="3768" width_o="3012" height_o="3768" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/16d89d421c11109fe94609720b909574a934458b7d1e41a3b56b981e24c8fae3/Gorillaz-0-kopie.jpg" data-mid="186470746" border="0" alt="Gorillaz" data-caption="Gorillaz" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/16d89d421c11109fe94609720b909574a934458b7d1e41a3b56b981e24c8fae3/Gorillaz-0-kopie.jpg" /> <img width="1200" height="1200" width_o="1200" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/712ae6a532eabda7b80e0099cd5ee76dd26a9d75a9455e94aa767a736cf68de1/1900x1900-000000-80-0-0.jpg" data-mid="236325786" border="0" alt="Mayra Andrade" data-caption="Mayra Andrade" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/712ae6a532eabda7b80e0099cd5ee76dd26a9d75a9455e94aa767a736cf68de1/1900x1900-000000-80-0-0.jpg" /> <img width="640" height="640" width_o="640" height_o="640" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6bb0ed18ac433231aa331c29ebe7260a2af7d203fee9200e1a7b4ad0ebf0ec30/GettyImages-1473635376-kopie.jpg" data-mid="186470745" border="0" alt="Childish Gambino" data-caption="Childish Gambino" src="https://freight.cargo.site/w/640/i/6bb0ed18ac433231aa331c29ebe7260a2af7d203fee9200e1a7b4ad0ebf0ec30/GettyImages-1473635376-kopie.jpg" /> Mijn favoriete films <img width="1827" height="2740" width_o="1827" height_o="2740" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/74c335520515dd5c952f74a2645919619e30a3c96b930bdaa2a7e2f7de5356ee/iN3l52yXn6KNKnD1p8GHah9esha.jpg" data-mid="186470585" border="0" alt="Orfeu Negro - 1959" data-caption="Orfeu Negro - 1959" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/74c335520515dd5c952f74a2645919619e30a3c96b930bdaa2a7e2f7de5356ee/iN3l52yXn6KNKnD1p8GHah9esha.jpg" /> <img width="2000" height="3000" width_o="2000" height_o="3000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/caf1330416036fc1b355005561239bf420cb0994be758705bc8005cb132776e2/gzzJDBx66nTk60jhME5OwRAefQ0.jpg" data-mid="186470583" border="0" alt="They Shoot Horses Don't They? - 1969" data-caption="They Shoot Horses Don't They? - 1969" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/caf1330416036fc1b355005561239bf420cb0994be758705bc8005cb132776e2/gzzJDBx66nTk60jhME5OwRAefQ0.jpg" /> <img width="1200" height="1800" width_o="1200" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2a1ec8260dbf5803f44529a7b4b6f1c7bc7cc17183c54e1777439a8a1385ac8f/mX9E4fEuG17L2e7bZmhBc0XdRbw.jpg" data-mid="186470589" border="0" alt="Sonatine - 1993" data-caption="Sonatine - 1993" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2a1ec8260dbf5803f44529a7b4b6f1c7bc7cc17183c54e1777439a8a1385ac8f/mX9E4fEuG17L2e7bZmhBc0XdRbw.jpg" /> <img width="2000" height="3000" width_o="2000" height_o="3000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/99796b6eb02071f3972d62f233e73e8b5ae52bcfaec2b97ddccfa53c1e3b8376/wMRtQ3A4pOmG2dXKOxx9tTerFi6.jpg" data-mid="186470596" border="0" alt="Symbiotaxiplasm: Take One - 1968" data-caption="Symbiotaxiplasm: Take One - 1968" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/99796b6eb02071f3972d62f233e73e8b5ae52bcfaec2b97ddccfa53c1e3b8376/wMRtQ3A4pOmG2dXKOxx9tTerFi6.jpg" /> <img width="2000" height="2999" width_o="2000" height_o="2999" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7e6ae1fc9513ea42c9e1a4248d884ccc7a9770ce5969da7f8aaa57b51fbfa585/vR4qCKqEWlkyYvY5bgZ2Ip8kzfX.jpg" data-mid="186470595" border="0" alt="Daibyonin - 1993" data-caption="Daibyonin - 1993" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7e6ae1fc9513ea42c9e1a4248d884ccc7a9770ce5969da7f8aaa57b51fbfa585/vR4qCKqEWlkyYvY5bgZ2Ip8kzfX.jpg" /> <img width="1000" height="1500" width_o="1000" height_o="1500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/013946c23ae5bfe6f13140861e9a8733bf4f1a3ef992c3ee5bfd3c4fb3999af8/9xtoDvnYyXHxgOvgkUenmfnik2j.jpg" data-mid="186470572" border="0" alt="Gojira - 1954" data-caption="Gojira - 1954" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/013946c23ae5bfe6f13140861e9a8733bf4f1a3ef992c3ee5bfd3c4fb3999af8/9xtoDvnYyXHxgOvgkUenmfnik2j.jpg" /> <img width="1624" height="2436" width_o="1624" height_o="2436" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/227ee0e8b71b6b9e24c6518f127d89069ee0cab974d9598a90ab5fa472b214e1/k0I65rky3t2HiVciCm1MquV1kSb.jpg" data-mid="186470586" border="0" alt="As I Was Moving Ahead Ocassionally I Saw Brief Glimpses of Beauty - 2000" data-caption="As I Was Moving Ahead Ocassionally I Saw Brief Glimpses of Beauty - 2000" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/227ee0e8b71b6b9e24c6518f127d89069ee0cab974d9598a90ab5fa472b214e1/k0I65rky3t2HiVciCm1MquV1kSb.jpg" /> <img width="500" height="750" width_o="500" height_o="750" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4aac7ca655fccf9a70fb52ac0a63634fd2375fbca0f3440efe977b8390b324be/qJFKiCYqMipXK2cN0vDEg5ahYes.jpg" data-mid="186470591" border="0" alt="El &Aacute;ngel Exterminador - 1962" data-caption="El Ángel Exterminador - 1962" src="https://freight.cargo.site/w/500/i/4aac7ca655fccf9a70fb52ac0a63634fd2375fbca0f3440efe977b8390b324be/qJFKiCYqMipXK2cN0vDEg5ahYes.jpg" /> <img width="1400" height="2100" width_o="1400" height_o="2100" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ef82915bc3a2b524f6bfbe9134e876f3eb9ec2b0f1cb39d57450646ca2546278/z4EXiiifZCfqE9nc4FYhcCt12Kw.jpg" data-mid="186470597" border="0" alt="Attack the Gas Station! - 1999" data-caption="Attack the Gas Station! - 1999" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ef82915bc3a2b524f6bfbe9134e876f3eb9ec2b0f1cb39d57450646ca2546278/z4EXiiifZCfqE9nc4FYhcCt12Kw.jpg" /> <img width="1333" height="2000" width_o="1333" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/43300e294da5c4b9bd9c37ea3a80331523d758d227e8f007506707089137debd/upVk2SFKuapOTJGbQ5PNVVdTBTi.jpg" data-mid="186470594" border="0" alt="Il Grande Silenzio - 1968" data-caption="Il Grande Silenzio - 1968" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/43300e294da5c4b9bd9c37ea3a80331523d758d227e8f007506707089137debd/upVk2SFKuapOTJGbQ5PNVVdTBTi.jpg" /> https://pimvogels.nl/Flickers-Picks Tue, 09 Jun 2026 13:45:04 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Flickers-Picks Flickers Picks 10 of our favourite shorts of the 2020’s With Flickers we are expanding our vision this year. Besides experimental film showcases on location, we want to celebrate the craft of experimental filmmaking online, first here, later on our own platform. How? That’s up for discussion, as is our definition of ‘experimental.’ We want to connect, showcase, celebrate and contribute to the experimental cinema scene around the globe. We’ve already started by connecting with the LIF Discord (Letterboxd Independent Filmmakers) and by actively using our Instagram page to promote like-minded. If you want to know more, be sure to reach out, but now, let’s discuss some films!&nbsp; How to Catch a Butterfly (2026) – Kiriko Mechanicus <img width="1092" height="1560" width_o="1092" height_o="1560" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3f5938e27b3af4d9a6c26e4c8bc8151a1266607b66095433556490703de5e157/1513326-how-to-catch-a-butterfly-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277731" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3f5938e27b3af4d9a6c26e4c8bc8151a1266607b66095433556490703de5e157/1513326-how-to-catch-a-butterfly-0-2000-0-3000-crop.jpg" /> Breaking conventions and stereotypes, by way of dissecting identity, one rooted in culture, and one rotted by twisted desire. Brilliant in the way in how it presents information almost non-judgmental, not taking the easy route, but activating the viewer to look further than what they see, both externally and internally.to open a window (2023) – Craig Scheihing <img width="712" height="1078" width_o="712" height_o="1078" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c77ae49e15e0a86413b5bc5febd8eb83de337e0d5c585e68c9aca2066b98e098/1101553-to-open-a-window-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277730" border="0" data-scale="41" src="https://freight.cargo.site/w/712/i/c77ae49e15e0a86413b5bc5febd8eb83de337e0d5c585e68c9aca2066b98e098/1101553-to-open-a-window-0-2000-0-3000-crop.jpg" /> Flickering through striking imagery, opening the window to the world, for nature to take over, and flowers to bloom. Two minutes are filled with beauty and cleverly executed idea's. Hreiður | Nest (2022) – Hlynur Pálmason <img width="500" height="750" width_o="500" height_o="750" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1d6a9a27747b695f5ae7c61e7c570402ab1ef44f7faf46e649a7269d6239156f/834145-nest-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277726" border="0" data-scale="42" src="https://freight.cargo.site/w/500/i/1d6a9a27747b695f5ae7c61e7c570402ab1ef44f7faf46e649a7269d6239156f/834145-nest-0-2000-0-3000-crop.jpg" />We watch time pass by, nature ever-changes, people connect, and all evolve. It's wonderful how, on hindsight, simple idea's, can be the most human.Collage (2021) – Stefano Miraglia <img width="866" height="1300" width_o="866" height_o="1300" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/977ab4b70fc85d5138c54df81f8447ac6273750c211317d00b3c2a9696bbefa9/741852-collage-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277725" border="0" data-scale="42" src="https://freight.cargo.site/w/866/i/977ab4b70fc85d5138c54df81f8447ac6273750c211317d00b3c2a9696bbefa9/741852-collage-0-2000-0-3000-crop.jpg" />A diaristic cinema piece, that presents film as a way of thinking. Miraglia explores the collaboration of mediums and reinvents his images by connecting them to the text by Baptiste Jopeck, and voice of Margaux Guillemard.A Person of the Forest (2026) – Miranda Pennell <img width="2000" height="3000" width_o="2000" height_o="3000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/560c70fab878488f3de2829f824f78984a99abed634222dd35ba059f6640f486/1521065-a-person-of-the-forest-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277732" border="0" data-scale="43" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/560c70fab878488f3de2829f824f78984a99abed634222dd35ba059f6640f486/1521065-a-person-of-the-forest-0-2000-0-3000-crop.jpg" />An orangutan talks over archival footage, and takes us on a journey through a painful past, cleverly connecting the stories of forest people, to that of native Indonesians.破碎太阳之心 | A Short Story (2022) – Bi Gan <img width="1080" height="1540" width_o="1080" height_o="1540" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1898687cc6c36a03af81c2dd323adc71b494a1d4b1ed1cf6303045c5e22dafad/849382-a-short-story-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277727" border="0" data-scale="43" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1898687cc6c36a03af81c2dd323adc71b494a1d4b1ed1cf6303045c5e22dafad/849382-a-short-story-0-2000-0-3000-crop.jpg" />'What’s the most precious thing in the world?' It might be the magic of cinema – The way Bi Gan always manages to speak to your inner-child, by guiding you from wonder to wonder. Do Not Split (2020) – Anders Hammer <img width="1932" height="2898" width_o="1932" height_o="2898" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3cc59e523c188c65077c6dfe586a3ed1f3976285195f2293336ce5090306eff9/580524-do-not-split-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277723" border="0" data-scale="43" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3cc59e523c188c65077c6dfe586a3ed1f3976285195f2293336ce5090306eff9/580524-do-not-split-0-2000-0-3000-crop.jpg" />An intense look into the anti-ELAB movement in Hong Kong, 2019, important now as ever. A protest film that puts you on the hot seat, in the middle of the action, and doesn't leave, keeping you on the edge for the entire runtime. Out of Jungle (2023) – Jia Zhangke <img width="500" height="750" width_o="500" height_o="750" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ff1b00272e8d4a9ed756073ae10169b9857fc45ec19f883ede6a62caabee88aa/1065388-out-of-jungle-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277729" border="0" data-scale="44" src="https://freight.cargo.site/w/500/i/ff1b00272e8d4a9ed756073ae10169b9857fc45ec19f883ede6a62caabee88aa/1065388-out-of-jungle-0-2000-0-3000-crop.jpg" />With a beautiful score by Teresa Barrozo, Out of Jungle impressively encapsulates the ever-changing industrial environment, telling us volumes in just three minutes.Head to Head (2023) – Herwig Ilegems <img width="500" height="750" width_o="500" height_o="750" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5aa4296cdfc360ca43056da3bf97401b5212f1278c26785699b3342919b97172/987096-head-to-head-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277728" border="0" data-scale="44" src="https://freight.cargo.site/w/500/i/5aa4296cdfc360ca43056da3bf97401b5212f1278c26785699b3342919b97172/987096-head-to-head-0-2000-0-3000-crop.jpg" />'A literal tête-à-tête,' that serves a glimpse in an utopian world of equivalence. It's simplicity grabs you, comforts you, and takes the weight of your shoulders, if just for a few minutes.Irani Bag (2021) – Maryam Tafakory <img width="1026" height="1462" width_o="1026" height_o="1462" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/616b776e2a34bb1bcb436b3ff44d77b1685f2a4951574161aafbfab7d5d74c9e/684537-irani-bag-0-2000-0-3000-crop.jpg" data-mid="249277724" border="0" data-scale="45" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/616b776e2a34bb1bcb436b3ff44d77b1685f2a4951574161aafbfab7d5d74c9e/684537-irani-bag-0-2000-0-3000-crop.jpg" />Using archival footage, we're introduced to a ingenious work-around an oppressive limitation, which not only increases our respect of these filmmakers, but also works as an important piece of protest cinema. ~ Pim Vogels, 9-6-2026 https://pimvogels.nl/Flickers Thu, 08 Jun 2023 15:24:17 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Flickers &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; <img width="850" height="199" width_o="850" height_o="199" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1be8a5d48a0b709ff9de20aa0feb4d8d5546bcf683f680bc1ef5fb63e5363014/logo_huisstijl.png" data-mid="181487765" border="0" data-scale="79" src="https://freight.cargo.site/w/850/i/1be8a5d48a0b709ff9de20aa0feb4d8d5546bcf683f680bc1ef5fb63e5363014/logo_huisstijl.png" /> <img width="1080" height="1080" width_o="1080" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7e065e37ea3f07aebc2bcb145aec7ccce7f4dc35ddd414ff7f469e0cfa01e026/sticker-2.png" data-mid="182270329" border="0" data-scale="56" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7e065e37ea3f07aebc2bcb145aec7ccce7f4dc35ddd414ff7f469e0cfa01e026/sticker-2.png" /> <img width="850" height="199" width_o="850" height_o="199" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1be8a5d48a0b709ff9de20aa0feb4d8d5546bcf683f680bc1ef5fb63e5363014/logo_huisstijl.png" data-mid="181487765" border="0" data-scale="75" src="https://freight.cargo.site/w/850/i/1be8a5d48a0b709ff9de20aa0feb4d8d5546bcf683f680bc1ef5fb63e5363014/logo_huisstijl.png" /> What’s Flickers? (3 pictures) <img width="1080" height="1080" width_o="1080" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8ef4621986b1302de81b7f1fd9bcf832ae76dccaf9d74869246fd407a200bdae/tekst-1.jpg" data-mid="182273895" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8ef4621986b1302de81b7f1fd9bcf832ae76dccaf9d74869246fd407a200bdae/tekst-1.jpg" /> <img width="1080" height="1080" width_o="1080" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4f58e616ee7236881174a298f7855fe791311a44caf2baaa31372eaaa9b85cc0/tekst-2.jpg" data-mid="182273896" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4f58e616ee7236881174a298f7855fe791311a44caf2baaa31372eaaa9b85cc0/tekst-2.jpg" /> <img width="1080" height="1080" width_o="1080" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1888b25a50567d9ce39578c9853d884371bab61df7429f8d4c94a56501230116/tekst-3.jpg" data-mid="182273897" border="0" data-scale="92" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1888b25a50567d9ce39578c9853d884371bab61df7429f8d4c94a56501230116/tekst-3.jpg" /> Check all Flickers posters below! <img width="1536" height="2048" width_o="1536" height_o="2048" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0a75747985c7ea0eeb15e991ae9c9f42b400b646c327d849b01ac69ac1c0fd6e/WhatsApp-Image-2023-09-14-at-21.16.44-1.jpeg" data-mid="192809445" border="0" alt="by @yarastiglic" data-caption="by @yarastiglic" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0a75747985c7ea0eeb15e991ae9c9f42b400b646c327d849b01ac69ac1c0fd6e/WhatsApp-Image-2023-09-14-at-21.16.44-1.jpeg" /> <img width="3508" height="4961" width_o="3508" height_o="4961" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/77f703894c972f829f55215ea60b2443e4ea01b36f638ce80dbe442afa5a13f0/flickers-poster-1.jpg" data-mid="196356530" border="0" alt="by @pimfowler" data-caption="by @pimfowler" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/77f703894c972f829f55215ea60b2443e4ea01b36f638ce80dbe442afa5a13f0/flickers-poster-1.jpg" /> <img width="3508" height="4961" width_o="3508" height_o="4961" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/472a935bcae7d559263b84767f8a00740bf3da9e97d8434f1b5968e7c354de42/Flickers-2-poster-2.jpg" data-mid="196356522" border="0" alt="by @pimfowler" data-caption="by @pimfowler" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/472a935bcae7d559263b84767f8a00740bf3da9e97d8434f1b5968e7c354de42/Flickers-2-poster-2.jpg" /> <img width="1084" height="1626" width_o="1084" height_o="1626" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d82a4bd4e75058ec8b29e687bde4633bbadffbff3e3f1f200ca287cdaa0a0b28/Schermafbeelding-2024-02-10-om-17.49.47.png" data-mid="204350718" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d82a4bd4e75058ec8b29e687bde4633bbadffbff3e3f1f200ca287cdaa0a0b28/Schermafbeelding-2024-02-10-om-17.49.47.png" /> <img width="3508" height="4961" width_o="3508" height_o="4961" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8b718de287af85fc82ad950b12945246b475d7370886fed0a8a8f7a2a07a7b22/Poster-Amy-1.jpg" data-mid="204350630" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8b718de287af85fc82ad950b12945246b475d7370886fed0a8a8f7a2a07a7b22/Poster-Amy-1.jpg" /> <img width="3508" height="4961" width_o="3508" height_o="4961" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6e434d981040b50cd46a135687e350604065dbca19a1592903b7334fd725c3fb/Flickers-2-poster-3.jpg" data-mid="196356524" border="0" alt="by @pimfowler" data-caption="by @pimfowler" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6e434d981040b50cd46a135687e350604065dbca19a1592903b7334fd725c3fb/Flickers-2-poster-3.jpg" /> <img width="3508" height="4961" width_o="3508" height_o="4961" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6dfdbc77c4e29e047d59b541823e0cd895c1d9d195cd6420ee530e9fbc1325c6/Flickers-2-poster-4.jpg" data-mid="196356526" border="0" alt="by @pimfowler" data-caption="by @pimfowler" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6dfdbc77c4e29e047d59b541823e0cd895c1d9d195cd6420ee530e9fbc1325c6/Flickers-2-poster-4.jpg" /> <img width="3508" height="4961" width_o="3508" height_o="4961" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b1a8a837613b6e1594be3145d8292f74fd0b49da57921ecc8fdf943230b2d7e0/Flickers-2-poster.jpg" data-mid="196356528" border="0" alt="by @pimfowler" data-caption="by @pimfowler" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b1a8a837613b6e1594be3145d8292f74fd0b49da57921ecc8fdf943230b2d7e0/Flickers-2-poster.jpg" /> <img width="4961" height="7016" width_o="4961" height_o="7016" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/714cee39fc7bb5f712e3019d468c7cfb00aa66d367ce7401b857705db641fc2c/Broet-post-1.jpg" data-mid="204350721" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/714cee39fc7bb5f712e3019d468c7cfb00aa66d367ce7401b857705db641fc2c/Broet-post-1.jpg" /> <img width="3508" height="4961" width_o="3508" height_o="4961" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/67ba0d09c05a3f5aefd9d27691ff149cb53946713855f920d4cb57c657c3e351/Poster-Amy-2.jpg" data-mid="204350629" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/67ba0d09c05a3f5aefd9d27691ff149cb53946713855f920d4cb57c657c3e351/Poster-Amy-2.jpg" /> <img width="1536" height="2048" width_o="1536" height_o="2048" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/938d91af26db697081d5bf8520c7548f65920b12a05658ea75840d4a43042cad/WhatsApp-Image-2023-09-14-at-21.16.44.jpeg" data-mid="192809446" border="0" data-scale="69" alt="by @yarastiglic" data-caption="by @yarastiglic" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/938d91af26db697081d5bf8520c7548f65920b12a05658ea75840d4a43042cad/WhatsApp-Image-2023-09-14-at-21.16.44.jpeg" /> FIRST EDITION! Brushstrokes/golpesdepincel - Francisco RojasTime - Ben Creech Gotas de miel y cuágulos de sangre – Jordi Perez&nbsp; Expectations - Joshua HeadleyDoble placer verde - Ani Katamadze All the Best – MLP Volitantes - Andy DeAngelo Bailey’s Beads – Johnny ClydeSecrets – Skyler Hagner Possession to Nature – Jimin Hong Our first Dutch Flickers edition was one to remember. Lab-1 helped house 2 filmmakers, 1 DJ, 2 VJ’s, and just over a hundred enthusiastic audience members. Together we listened to Jimin Hong talk about the experiment, we watched 10 amazing short films, danced to the beats of Joeri, and were treated by a visual experience by Justin and Luuk, if they were not busy snooping into a neighboring event where Dick Verdult held a dadaist performance. We may even have been the subject of Daniel Zander’s next 16mm film.Besides the success of the evening, the media success can’t go unnoticed either. We were noticed by the local newspaper ED with a small snippit and they also shared an amazing (Dutch) article by Nathalie Damen, which she wrote for indebuurt, but can be seen on ED online here as well. Furthermore the event got picked up by Thisiseindhoven, Nederlands Film Festival, Konkav, We Are Public, and more! The conclusion of all this: We can’t just leave it there. Flickers will return. (Check Instagram for some video footage as well) <img width="1024" height="768" width_o="1024" height_o="768" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/79e3c46c8d8e7c37582d473b92654410bc76cbf6d825ec1d320a3009b7aac8f2/WhatsApp-Image-2023-09-18-at-11.57.13.jpeg" data-mid="192809447" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/79e3c46c8d8e7c37582d473b92654410bc76cbf6d825ec1d320a3009b7aac8f2/WhatsApp-Image-2023-09-18-at-11.57.13.jpeg" /> <img width="1200" height="1600" width_o="1200" height_o="1600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/89ffe13fcaf472e2178ea9b6534d0f76e3529401e8053878b6e69f4ce539f4e7/WhatsApp-Image-2023-09-19-at-11.06.52.jpeg" data-mid="192809451" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/89ffe13fcaf472e2178ea9b6534d0f76e3529401e8053878b6e69f4ce539f4e7/WhatsApp-Image-2023-09-19-at-11.06.52.jpeg" /> <img width="1200" height="1600" width_o="1200" height_o="1600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2693e842ee2edcb903353a66969fce03a8799282cbd9f6da0e7f2d8d6f00fd7e/WhatsApp-Image-2023-09-19-at-11.06.55.jpeg" data-mid="192809452" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2693e842ee2edcb903353a66969fce03a8799282cbd9f6da0e7f2d8d6f00fd7e/WhatsApp-Image-2023-09-19-at-11.06.55.jpeg" /> <img width="1066" height="1600" width_o="1066" height_o="1600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b28ee5ffbf8eb159a519966a043ccd5cfb6c21acc62557af117aceaf074890e3/WhatsApp-Image-2023-09-18-at-11.59.28.jpeg" data-mid="192809450" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b28ee5ffbf8eb159a519966a043ccd5cfb6c21acc62557af117aceaf074890e3/WhatsApp-Image-2023-09-18-at-11.59.28.jpeg" /> <img width="1066" height="1600" width_o="1066" height_o="1600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7709bd03bae8aa5e9b2cc6d54271dbb806786f2682050b6d53d122d0091169ec/WhatsApp-Image-2023-09-18-at-11.59.28-1.jpeg" data-mid="192809448" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7709bd03bae8aa5e9b2cc6d54271dbb806786f2682050b6d53d122d0091169ec/WhatsApp-Image-2023-09-18-at-11.59.28-1.jpeg" /> <img width="1066" height="1600" width_o="1066" height_o="1600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b90f3defe3d42adc067d9ced644dc002f49a9762322fafa59addfcd333b61ef4/WhatsApp-Image-2023-09-18-at-11.59.28-2.jpeg" data-mid="192809449" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b90f3defe3d42adc067d9ced644dc002f49a9762322fafa59addfcd333b61ef4/WhatsApp-Image-2023-09-18-at-11.59.28-2.jpeg" /> <img width="1600" height="1200" width_o="1600" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f950c1b9a6a7fbbda76e48ada43fdedc9c14b7ee6a6f8d8fa81bdfa1b2c26f87/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.02.08-1.jpeg" data-mid="204350828" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f950c1b9a6a7fbbda76e48ada43fdedc9c14b7ee6a6f8d8fa81bdfa1b2c26f87/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.02.08-1.jpeg" /> <img width="786" height="858" width_o="786" height_o="858" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f83416e490a34335bdba5f0f68b4d56b027832a41d9b48befc891ba1bfe193ce/Schermafbeelding-2024-02-09-om-12.08.20.png" data-mid="204350827" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/786/i/f83416e490a34335bdba5f0f68b4d56b027832a41d9b48befc891ba1bfe193ce/Schermafbeelding-2024-02-09-om-12.08.20.png" /> <img width="1200" height="1600" width_o="1200" height_o="1600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1bf343ef23dd9086c707113e1a6dd28b2650ebd0309cd539d09e11404b381a40/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.02.08-2.jpeg" data-mid="204350829" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1bf343ef23dd9086c707113e1a6dd28b2650ebd0309cd539d09e11404b381a40/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.02.08-2.jpeg" /> <img width="1600" height="1200" width_o="1600" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/78bfe3e48ba9a0ede60065df12f68768f5632a26c310338b72951b5739b954c9/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.02.08-3.jpeg" data-mid="204350830" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/78bfe3e48ba9a0ede60065df12f68768f5632a26c310338b72951b5739b954c9/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.02.08-3.jpeg" /> <img width="1200" height="1600" width_o="1200" height_o="1600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/408a68ca56ba8c8eae911b202cb69f228b69879ce1d60886148c441e666c8867/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.02.08.jpeg" data-mid="204350831" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/408a68ca56ba8c8eae911b202cb69f228b69879ce1d60886148c441e666c8867/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.02.08.jpeg" /> <img width="844" height="1230" width_o="844" height_o="1230" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6e4c46d98974a00a4a0ed0deeb1d02253270dc6dee2970d4daf9e2f40d080a82/Schermafbeelding-2024-02-09-om-12.06.58.png" data-mid="204350826" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/844/i/6e4c46d98974a00a4a0ed0deeb1d02253270dc6dee2970d4daf9e2f40d080a82/Schermafbeelding-2024-02-09-om-12.06.58.png" /> <img width="1600" height="1200" width_o="1600" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/95ff2f642717aa5ebdf4b5c25fc920e9e9a8dccf01b04c84eb7b1b6c254cac6f/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.03.02-2.jpeg" data-mid="204350833" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/95ff2f642717aa5ebdf4b5c25fc920e9e9a8dccf01b04c84eb7b1b6c254cac6f/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.03.02-2.jpeg" /> <img width="1600" height="1200" width_o="1600" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/99a51da6a797ddb5e2779a224b603f1f7e394927afeff220c42bf7dfe3350ff3/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.03.02-1.jpeg" data-mid="204350832" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/99a51da6a797ddb5e2779a224b603f1f7e394927afeff220c42bf7dfe3350ff3/WhatsApp-Image-2024-02-09-at-17.03.02-1.jpeg" /> SECOND EDITION! ECHOES - Sem BeexDe stilte vanuit zijn kant was zo luid dat ik dacht dat het drie bedden in mij bezet hield - Chiara PastoorReal Love Baby - Tim GersenI Dream my Dream - Monique van Kerkhof/ Bo OudendijkNo Service - Bram RuiterWalkers - Philip LüschenMy Phone Needs to Charge - Tobi SpringerOQQI - Okki PoortvlietPortrait of a Burning Soul - Finn Schouten/ Kay DekkersZure Melk - Yasemin Kevser Together with Broet we had an edition of flickers that went back to the core: watching films and discussing them with their makers.Cut! Night x Flickers was an evening of Dutch cinema. 10 films were screened and 8 of the films were presented by their makers. With again almost a hundred people in the audience and an overwhelmingly positive reaction, it’s safe to say that Flickers was a succes again.&nbsp;Right, and thanks Cineville for the shout out. Third time will be bigger, bolder, and even better! https://pimvogels.nl/Know-your-film-manifestos Fri, 05 Sep 2025 11:37:52 +0000 pimvogels https://pimvogels.nl/Know-your-film-manifestos Know your (film) manifestos! Cinedome is a collaborative film zine about pirating, the obscure, the experimental, and the allround passion for cinema.&nbsp; For its fourth edition I got the chance to write about an interesting subject... Manifestos! Read my article below and check out Cinedome on its&nbsp; website here!&nbsp; <img width="595" height="841" width_o="595" height_o="841" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e1b65233a0a4464d20b0f0cd782133f2a62e7aaac44142fc03bd668c63c3c6c3/Cinedome_Issue_4.jpg" data-mid="237858773" border="0" data-scale="48" src="https://freight.cargo.site/w/595/i/e1b65233a0a4464d20b0f0cd782133f2a62e7aaac44142fc03bd668c63c3c6c3/Cinedome_Issue_4.jpg" /> Last Cinedome edition, we embarked on a journey through the zines that came before us; how they shaped the industry and brought to light important voices and subjects. We briefly touched upon manifestos, but now it’s time to dedicate an essay to them in the same manner. Manifestos are the embodiment of innovation in our industry. They have long been a call to arms for filmmakers and critics alike to declare their intentions and challenge conventions. These manifestos were often written by pioneers of a movement who meant to shake up the world of cinema with bold statements, too long unspoken. We’ll start this important history lesson with one of the pioneers of film manifestos and slowly travel to the now and… the future? Who knows, afterwards it might feel like time for you to pick up the mantle and write a new manifesto that will earn its place in history. After all, it’s high time for another revolution. The Futurist Cinema Manifesto (1916) It's only fitting that the oldest manifesto in this article references the future, as it remains a revolutionary concept to this day. Written by Italian poet and artist F.T. Marinetti, this manifesto called for a radical break from traditional storytelling. It embraced speed, energy, and modern technology, rejecting the sentimental and theatrical elements of early cinema. Futurist filmmakers aimed to create a “cinema of dynamism,” full of unexpected shocks and rapid motion. While short-lived as a movement, its influence can be seen in later avant-garde and experimental films. Its most notable film, Vita Futurista, is sadly lost media. The Surrealist Film Manifesto (1924) Jumping forward in time to another break from traditional storytelling. André Breton and the Surrealists saw film as the perfect medium to unlock the unconscious mind. Their manifesto called for a rejection of logic and rationality, instead championing dreamlike imagery, disjointed narratives, and an embrace of the irrational. Films like Un Chien Andalou (1929) by Luis Buñuel and Salvador Dalí embodied this manifesto. The Kino-Eye Manifesto (1924) At the same time, in a different place, another group of filmmakers had an opposite idea. Soviet filmmaker Dziga Vertov took the camera beyond storytelling, declaring that film should serve as an objective, truth-seeking eye. His Kino-Eye method rejected theatrical performances, advocating for real-life, unstaged footage that captured the essence of everyday existence. Soviet filmmakers such as Sergei Eisenstein and Lev Kuleshov expanded on this, championing the theory of montage; juxtaposing images to create new meanings. This can be seen in the 1919 short The Kuleshov Effect, for example. The Lettrist Manifesto (1947) Is there something in the water in the Mediterranean Sea? First the Italians, then the Spaniards, and now the French are denouncing traditional storytelling. French artist Isidore Isou proposed a radical cinema that deconstructed language and narrative, breaking films down to their raw materials: sound and image. Lettrist cinema, a precursor to structural film movements, sought to free film from conventional storytelling, often resulting in fragmented, abstract works. His ideas are beautifully embodied in the 1951 film Traité de bave et d'éternité. The Free Cinema Manifesto (1956) British filmmakers Lindsay Anderson, Karel Reisz, and others released this manifesto in response to the artificiality of mainstream British cinema. They demanded a socially conscious, documentary-style approach that depicted real people and real lives, as seen in the 1956 film Momma Don’t Allow. This movement laid the foundation for the British New Wave of the 1960s. Speaking of the ’60s, we enter a period where politics and cultures are rapidly changing and intertwining. And when the world changes… so does cinema. The Situationist International Manifesto (1960) This manifesto, created by a group of artists, intellectuals, and political theorists, built on ideas from avant-garde movements like Surrealism and Dadaism, with a more Marxist tone. It critiqued art and cinema and called for art that would challenge capitalism and create a more revolutionary society. It rejected traditional narrative structures and encouraged participatory creation. While not focused solely on cinema, one of the founding members, Guy Debord, was a filmmaker who embraced the manifesto in his work, such as La Société du spectacle. Jean-Luc Godard wasn’t a member of the SI himself, but his work is influenced by its ideas. The Brazilian Cinema Novo Manifesto (1960s) Not everything is happening in Europe. No! Emerging in the 1960s, this movement sought to break away from Hollywood formulas and depict the struggles of the Brazilian people. Drawing on Italian Neorealism and French New Wave influences, it emphasized social consciousness and poetic realism. Although there isn’t a clearly written manifesto, many consider Glauber Rocha’s text An Aesthetic of Hunger to be the de facto manifesto. In it, he expressed that poverty, oppression, and underdevelopment should be expressed through film, not hidden or romanticized. One of his films best depicting this is Terra em Transe. “A camera in the hand and an idea in the head.” The New American Cinema Manifesto (1962) Hollywood is targeted once more, as Jonas Mekas and his group of underground filmmakers declared war on Hollywood, advocating for an independent, personal, and experimental cinema. This manifesto helped foster the New York underground film scene and inspired later independent filmmakers. We could dedicate an essay to just this manifesto and the films it inspired, so for now, we’ll refrain from recommendations. Also written in 1962 by Jonas Mekas, the Anthology Film Archives manifesto called for a new kind of film archive that prioritized the preservation and dissemination of experimental and independent cinema. It played a crucial role in shaping how avant-garde films were stored and studied. “We don’t want false, polished, slick films—we prefer them rough, unpolished, but alive; we don’t want rosy films—we want them the color of blood.” The Oberhausen Manifesto (1962) “The old cinema is dead. We believe in the new cinema.” A group of young German filmmakers, including Alexander Kluge and Edgar Reitz, signed this declaration calling for a new wave of socially and politically engaged filmmaking, rejecting the commercial escapism of post-war German cinema. The most important outcome of the Oberhausen Manifesto was the influential New German Cinema movement of the 1970s, which gave us Rainer Werner Fassbinder, Werner Herzog, and Wim Wenders, to name a few. The Third Cinema Manifesto (1969) We declared Hollywood dead—now, enough about Europe. Argentine filmmakers Fernando Solanas and Octavio Getino envisioned a cinema that served as a revolutionary tool for oppressed peoples. Their manifesto rejected both Hollywood’s escapism and European auteurism, advocating for a militant, politically engaged filmmaking approach, as seen in La hora de los hornos (1968). Their ideas influenced radical and anti-colonial cinema worldwide. Two years later, in 1971, Argentine filmmakers issued the Declaration of Principles of the Grupo Cine Liberación as a call to resist dominant modes of representation and respond to repressive political climates. It aligned closely with the Third Cinema movement. The Feminist Film Manifesto (1973) To take a break from a male-dominated industry, it’s important to shine a light on an essay from Claire Johnston, titled Women’s Cinema as Counter-Cinema. Johnston’s manifesto argued that mainstream cinema perpetuated patriarchal ideology and called for a feminist counter-cinema. This idea helped fuel feminist film criticism and inspired a wave of women filmmakers to challenge the status quo. Think Chantal Akerman, Laura Mulvey, and Sally Potter. Johnston argued that Hollywood cinema constructs mythic images of women as mother, whore, or angel, serving to reinforce patriarchal ideology. These images are not reflections of reality, but tools of cultural control. She emphasized that simply reversing roles isn’t radical unless the underlying ideological structures are also challenged. The Cinema of Transgression Manifesto (1985) Skipping straight to the ’80s, where Nick Zedd, a key figure in New York’s underground film scene, tore apart moral and artistic conventions. With his Cinema of Transgression, he championed a subversive, no-holds-barred approach to filmmaking. Manhattan Love Suicides (1985) epitomizes the movement with its taboo subjects, low-budget aesthetic, and raw, provocative content. The Dogme 95 Manifesto (1995) You knew it was coming… Perhaps one of the most famous modern manifestos, Dogme 95 was created by Danish filmmakers Lars von Trier and Thomas Vinterberg. Their Vow of Chastity rejected big-budget special effects, artificial lighting, and contrived narratives, instead promoting raw, stripped-down filmmaking. This movement revitalized interest in minimalist, vérité-style storytelling, as seen in Festen (1998) and Idioterne(1998). Revolución Rasquache: A Manifesto for the Guerrilla Filmmaker (2008) Lastly, we go back to South America once more. This manifesto promotes a low-budget, DIY filmmaking ethos, particularly for marginalized voices. Sleep Dealer (2008) is an example from the source, manifesto author Alex Rivera. Drawing on rasquache aesthetics—a Chicano artistic sensibility that celebrates resourcefulness and improvisation—it encourages filmmakers to create with whatever is at hand, resisting the constraints of the film industry. A message that we would like to pass forward to our filmmaking readers. What’s Next? Each of these manifestos represents a moment in film history when artists refused to conform and instead sought to reinvent cinema on their own terms. Some were movements that lasted decades, while others were brief but explosive statements that continue to influence filmmakers today. Of course, these aren’t the only manifestos out there. Revolutions come and go. Is there a manifesto that we shouldn’t have left out of the conversation? And what’s next? Are manifestos still relevant in today’s digital landscape? Maybe the next great cinematic movement will be born in an online forum, a TikTok trend, or a self-published zine. Either way, the tradition of shaking things up in film isn’t going anywhere. The only question: Who will write it? What would a manifesto in current times have to say? Let’s keep the conversation going, reach out, and let your words be the spark for the next revolution in cinema! ~ Pim Vogels, 5-9-2025